„Fresh Air“ feiert 50 Jahre Hip

TONYA MOSLEY, GASTGEBER:

Das ist FRISCHE LUFT.

(SOUNDBITE OF SONG, „IT'S NASTY (GENIUS OF LOVE)“)

GRANDMASTER FLASH UND THE FURIOUS FIVE: Meine Damen und Herren, jetzt ist es Zeit für den Grandmaster Flash und die Furious Five MCs. (Rappen) Wir kommen. Kamen. Kamen. Kamen. Kamen. Kamen. Kamen. Kamen. Kamen. Waren hier. Oh.

MOSLEY: Während DJ Kool Herc oft als Vater des Hip-Hop bezeichnet wird, war Grandmaster Flash einer der ersten DJs, der erfolgreiche Rap-Platten aufnahm und zu einem Pionier des Genres wurde. In den 70er Jahren entwickelte er Mix- und Scratching-Techniken, die zu den Grundlagen des Hip-Hop gehörten. Er sprach 2002 mit Terry Gross.

(SOUNDBITE DER ARCHIVIERTEN NPR-SENDUNG)

TERRY GROSS: Großmeister Flash, willkommen bei FRESH AIR.

GRANDMASTER FLASH: Danke, dass du mich hast.

GROSS: Mich interessiert, wie Sie angefangen haben, Musik zu mischen, wie Sie angefangen haben, zwei Plattenspieler oder vielleicht sogar mehr als zwei zu verwenden. Hast du damit zu Hause oder in Clubs als DJ begonnen?

GRANDMASTER FLASH: Meine Liebe zu Vinyl und zu den Plattenspielern begann wahrscheinlich schon als Kleinkind, wissen Sie? Als ich zu Hause aufwuchs, hatte ich das große Glück, eine Mischung verschiedener Musikrichtungen zu erleben. Meine Schwestern, meine größeren Schwestern, standen auf Tito Puente und Joe Bataan. Mein Vater stand auf Dizzy Gillespie, Miles Davis und Cab Calloway. Meine Mutter stand auf Ella Fitzgerald, Lena Horne und ähnliches. Also – und ich hatte eine Schwester, die sich für den Michael-Jackson-Sound interessierte. Ich hatte das große Glück, dass ich als Kind ziemlich viel Vinyl hörte. Und wahrscheinlich entstand meine Liebe dazu, als ich alt genug war, um mich mit Plattenspielern und ähnlichem zu befassen.

Und das ist wahrscheinlich, wissen Sie, obwohl es eine negative Erfahrung war – und wenn ich negativ sage, dann meine ich damit, dass ich im Haus meiner Mutter einfach elektrische Geräte, einschließlich Plattenspieler, auseinandergenommen habe, nur um herauszufinden, wie sie funktionieren und warum sie funktionieren. Und meine Absicht war es, es wieder richtig zusammenzusetzen, aber es gelang mir einfach nicht. Aber ich hatte gerade diese Sache, bei der ich einfach wissen musste, wie das Innere eines Plattenspielers funktioniert, wie das Innere eines Radios funktioniert und wie die Stereoanlage meines Vaters funktioniert. Und dort hat es wahrscheinlich wirklich angefangen, genau wie dieses unsterbliche Interesse an...

GROSS: Nun, Sie haben im Grunde damit begonnen, Plattenspieler so zu benutzen, als wären sie Instrumente. Was...

GRANDMASTER FLASH: Ja.

GROSS: Wie haben Sie angefangen, Plattenspieler zu verwenden, um die Musik, die Sie gehört haben, zu verändern, anstatt nur die Musik abzuspielen?

GRANDMASTER FLASH: Nun, ich glaube, ich habe in meinen frühen Teenagerjahren viele DJs gesehen. Und als ich mir die DJs dieser Zeit ansah, spielten sie die Musik, die von mir beeinflusst wurde. Obwohl es großartige, positive Einflüsse waren – ich spreche von DJ Kool Herc und Pete DJ Jones. Diese beiden DJs haben mich zu dem inspiriert, was ich getan habe. Und sie würden die Musik spielen. Und ich hatte einfach das Gefühl, dass ich den aufregendsten Teil einer Platte, den wir Pause nennen, irgendwie verlängern kann, denn viele dieser Songs, die ich hörte, waren so etwas wie obskure Funk-Songs Der Pausenabschnitt war vielleicht 10 Sekunden lang.

Und aus frustrierter Sicht hatte ich den Gedanken, dass ich diese Zeit um fünf oder zehn Sekunden verlängern könnte, wenn ich mir einfach ein System ausdenken könnte, bei dem ich mit zwei Plattenspielern und einem Mixer einfach Kopien der Schallplatte anfertige Teil nahtlos und machen Sie es auf 10 Minuten, wenn ich wollte. Und das ist, wissen Sie, meine Gedanken manifestierten sich in der Schaffung einer Kunstform namens „Quick-Mix-Theorie“, bei der es sich tatsächlich darum handelt, eine Musikpassage oder zwei Duplikate einer Schallplatte zu nehmen, die CD sozusagen hin und her zu bewegen und einen Abschnitt davon zu wiederholen Passage, wissen Sie, zwischen doppelten Kopien der Aufzeichnung. Da fing es an.

GROSS: Sie ließen also beispielsweise die 10 Sekunden auf einer Platte abspielen und wechselten dann zum anderen Plattenspieler, während Sie den ersten Plattenspieler in der Zwischenzeit wieder an den Anfang dieses Teils der Platte drehen?

GRANDMASTER FLASH: Genau. Das wurde die Uhrentheorie genannt. Ja.

GROSS: Weil Sie die Nadel genau auf den richtigen Teil der Platte gesetzt haben, mit dem Rhythmus, den Sie hören wollten, könnten Sie tatsächlich – wissen Sie, einige Leute sagen, dass Sie in der Lage waren, auf die Rillen einer Schallplatte zu schauen und Sie wissen genau, wo der Rhythmus war, den Sie wollten, und dass Sie ihn tatsächlich in den Rillen sehen konnten.

GRANDMASTER FLASH: Nun ja, wissen Sie, ich war ziemlich gut darin. Aber es war mein erster Schüler, dem ich diese Quick-Mix-Theorie beigebracht habe, Grandwizzard Theodore, der wahrscheinlich der Beste darin war. Und es wurde Nadeltropfen genannt. Aber was ich mir ausgedacht habe, nenne ich die Uhrentheorie. Und die Uhrentheorie besagte, dass man die Nadeln auf beiden Plattenexemplaren nach unten setzen würde. Und wenn das Ende von einem vorüber war, drückte man den nächsten Fader hinein. Aber während der andere spielte, drehte man die Platte ein oder zwei Umdrehungen bis zum oberen Ende dieser Pause zurück. Und wenn der andere vorbei war, drückte man den anderen hinein. Es war also wie schieben, zurückdrehen, schieben, zurückdrehen.

Also eigentlich nie – wissen Sie, das machte es zu einer sicheren Möglichkeit, zum Anfang des Pausenabschnitts zurückzukehren, ohne die Nadel tatsächlich nach oben ziehen zu müssen. Und was ich tun würde, wäre, es auf dem Etikett zu vermerken. Wenn es eine 12-Zoll-Platte von Atlantic Records wäre und die Pause, sagen wir mal, oben auf dem A beginnen würde, würde ich sozusagen eine magische Markierung rechts anbringen Dort. Das wäre also meine Uhr, bei der ich den Rekord ein oder zwei Umdrehungen zurückbringen musste, um am Ende der Pause wieder anzukommen. Und ich würde das einfach mit zwei Kopien der Schallplatten hin und her, hin und her machen.

Die Nadel in die Hand zu nehmen, war also kein Problem mehr, denn das war nicht eindeutig, denn sobald man sie in die Hand genommen hatte, konnte ich immer nah dran sein, aber sie war nie wirklich genau. Und die Schaffung der Clock-Theorie, die heute alle DJs verwenden und bei der sie das Album an einem bestimmten Punkt markieren, ist einer meiner Beiträge zur Kunst des DJ-Mixes.

MOSLEY: Wir werden nach einer Pause mehr von Terrys Interview mit Grandmaster Flash aus dem Jahr 2005 hören und auch ein Interview mit Melle Mel, die bei den Hits „The Message“ und „White Lines“ gerappt hat. Ich bin Tonya Mosley und das ist FRISCHE LUFT.

(SOUNDBITE OF SONG, „FREIHEIT“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Ja. Junge Damen im Ort, spüren Sie die Höhen. Spüre den Bass. Wenn du bis zum Morgengrauen rocken willst, sagt jemand: „Komm schon.“ Aufleuchten. Melle Mel, genau zur richtigen Zeit – Stier, der Stier, ist mein Sternzeichen. Und ich bin Mr. Ness und ich bin bereit zu gehen.

MOSLEY: Das ist FRISCHE LUFT. Ich bin Tonya Mosley. Diese Woche feiern wir das 50-jährige Hip-Hop-Jubiläum, indem wir uns Interviews mit einigen der einflussreichsten Rapper und DJs der letzten fünf Jahrzehnte anhören. Kehren wir zurück zu dem Interview, das Terry Gross 2002 mit einem der Hip-Hop-Pioniere, Grandmaster Flash, aufgenommen hat.

GROSS: Warum hören wir uns nicht eine Ihrer mittlerweile klassischen Aufnahmen an? Und das ist „The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel“.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (klopfend) Du sagst, du sagst, du sagst, du sagst, du sagst, du sagst, du sagst, eins für die Höhen, zwei für die Zeit. Kommt schon, Mädels. Lasst uns das rocken. Fab Five Freddie hat mir erzählt, dass es jedermanns Sache ist. DJs, die auflegen, retten meinen Verstand. Flash ist schnell. Flash ist schnell. Flash ist schnell. Flash ist cool. Francois sez fas, Flashe' no do. Du sagst eins für den Ärger, zwei für die Zeit. Kommt schon, Mädels. Lasst uns diese (singenden) guten Zeiten rocken.

GROSS: Das ist Grandmaster Flash aus den frühen 80ern, eine seiner klassischen Aufnahmen, „The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel“. Weißt du, was ich tun möchte? Das würde ich gerne noch einmal hören. Aber lassen Sie dieses Mal Ihr Mikrofon eingeschaltet und lassen Sie uns beschreiben, was Sie tun, während wir es hören. Auf geht's.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Du sagst, du sagst ...

GRANDMASTER FLASH: Schlagphrase.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (klopfend) Du sagst, du sagst, du sagst ...

GRANDMASTER FLASH: Das ist Spoonie Gee, „Monster Jam“.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Einer für den Ärger, zwei für die Zeit …

GRANDMASTER FLASH: Ich habe es dort stehen lassen.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Kommt schon, Mädels. Lasst uns das rocken. Fab Five Freddie hat mir gesagt, dass jedermanns Sache ist ...

GRANDMASTER FLASH: Steht hier auf Blondie.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) DJs, die auflegen, retten meinen Verstand. Flash ist schnell...

GRANDMASTER FLASH: Schlagphrase.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Flash ist schnell ...

GRANDMASTER FLASH: Schlagphrase.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Flash ist schnell. Flash ist cool. Francois sez fas, Flashe' no do. Du sagst eins für die Mühe.

GRANDMASTER FLASH: Noch einmal zurück zu Spoonie.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Zwei für den Moment. Kommt schon, Mädels. Lasst uns diese (singenden) guten Zeiten rocken.

GRANDMASTER FLASH: In „Gute Zeiten“, schick.

(SOUNDBITE VON GRANDMASTER FLASH UND THE FURIOUS FIVE SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH: Auf dem Weg zu „Apache“.

(SOUNDBITE VON GRANDMASTER FLASH UND THE FURIOUS FIVE SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH: Auf den Punkt gebracht. Zerschneide es. Wieder rein. Schlagphrase, Königin: „Noch einer beißt ins Gras.“ In.

(SOUNDBITE VON GRANDMASTER FLASH UND THE FURIOUS FIVE SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH: Im Rhythmus. (Vokalisierung). Ich verwende „Good Times“, um den Rhythmus mit Queen zu messen.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (singt) Gute Zeiten.

GRANDMASTER FLASH: „Good Times“ von Chic.

GROSS: Nun, diese Veröffentlichung ist so schön, die Art und Weise, wie sie dort synchronisiert wird.

GRANDMASTER FLASH: Danke. Danke schön. Das ist der Schlüssel dazu, wissen Sie? Das ist mein Beitrag. Pünktlich zu sein, das war sozusagen der Schlüssel.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Großmeister, schneide schneller.

GRANDMASTER FLASH: Ich schlage eine Phrase aus „Freedom“ ein.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Schneller schneiden. Großmeister, schneide, schneide, schneide schneller.

GRANDMASTER FLASH: Auf den Punkt gebracht.

(SOUNDBITE OF SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH AND THE FURIOUS FIVE: (Rappen) Grandmaster. Großmeister, schneide schneller.

GRANDMASTER FLASH: Ich tippe Phrase in „Good Times“.

(SOUNDBITE VON GRANDMASTER FLASH UND THE FURIOUS FIVE SONG, „THE ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL“)

GRANDMASTER FLASH: Zurück zu „Good Times“.

GROSS: Das ist Grandmaster Flash, der uns durch seine Aufnahme „The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel“ aus dem Jahr 1981 führt. Sie wissen schon, wie „Good Times“ und „Another One Bites The Dust“ von Queen, wie der Rhythmus Die Zusammenarbeit der beiden ist wirklich gut. Warum haben Sie darüber nachgedacht, diese beiden zusammenzuführen?

GRANDMASTER FLASH: Nun ja, wahrscheinlich – ich meine, erstens waren es zu dieser Zeit zwei ziemlich große Songs, und sie sind fast in derselben Tonart. Sie sind in der Art und Weise, wie der Bass gespielt wurde, fast identisch. Und sie haben damals im Verein wirklich gut funktioniert. Ich hatte also das Gefühl, dass es eine wirklich gute Idee war, es in die Mischung einzubringen, wissen Sie?

GROSS: War das Kratzen etwas, das Sie erfunden haben? Oder wurde das von einem der Menschen erfunden, die Sie beeinflusst haben?

GRANDMASTER FLASH: Nun ja, eigentlich hieß es Schneiden. Und das Ganze wird, wie ich bereits im Interview gesagt habe, die Quick-Mix-Theorie genannt. Und wir nannten es „Schneiden“, weil es tatsächlich darum ging, einen Abschnitt des Rhythmus zu nehmen und ihn neu zu arrangieren. Und das ist etwas, das ich vor über 27 Jahren geschaffen habe. Mittlerweile nennt man es Kratzen, was sozusagen nur ein Teil davon ist. Es ist fast so, als würde man zu einem Boxer sagen: „Er boxt“, aber jetzt nennen wir es „Right Hook“, wissen Sie? Der richtige Haken ist nur ein Bereich der Fähigkeiten eines Boxers. Und das Kratzen ist nur ein Teil dessen, was dieses Ding mit sich bringt, wenn man es betrachtet.

GROSS: Beim Scratchen, nur für alle unsere Zuhörer, die nicht wissen, was Scratchen ist, bewegt man die Schallplatte mit der Nadel darauf hin und her. Und das Geräusch der Nadel, die über die Schallplatte kratzt, erzeugt einen Teil des Rhythmus-Tracks, den Sie anstreben.

GRANDMASTER FLASH: Richtig, ein perkussiver Sound. Rechts.

GROSS: Ja. Ja.

GRANDMASTER FLASH: Genau.

GROSS: Haben Sie das also viel zu Hause geübt, damit Sie diese Plattenspieler wirklich als Instrumente spielen und genau das tun konnten, was Sie wollten?

GRANDMASTER FLASH: Ja, irgendwie habe ich nach etwas gesucht, denn zu diesem Zeitpunkt gab es für das, was ich mir ausdenken wollte, diese Wissenschaft, keinen Bezugspunkt, keine Blaupausen. Ich war also ständig dabei, ja. Aber ich war auf der Suche nach etwas. Und als ich nach etwas suchte, stieß ich auf Hindernisse. Und dann, wissen Sie, musste ich darüber nachdenken, verschiedene Techniken zu entwickeln, bei denen es sich nur um Drehmoment versus Trägheit für Plattenspieler handelt, wissen Sie?

Denn bei vielen Plattenspielern können Sie jetzt einen Plattenspieler kaufen, der für alles geeignet ist, was Sie wollen. Wollen Sie, dass es das tut? Sie können dafür einen Plattenspieler oder einen Mixer oder eine Nadel kaufen. Aber zu dieser besonderen Zeit in den 70er Jahren existierte dieses Zeug noch nicht. Also musste ich mir tatsächlich Wissenschaft, Begriffe und Terminologien einfallen lassen, wissen Sie? Und bei Plattenspielern habe ich mir etwas ausgedacht, das man den Drehmomentfaktor nennt. Und der Drehmomentfaktor basiert auf dem Trägheitszustand und dem Drücken des Netzschalters. Wenn der Plattenteller mehr als eine Umdrehung braucht, um auf Drehzahl zu kommen, dann war das Drehmoment dieses Motors nicht sehr gut, wissen Sie? Bei meiner Suche bin ich, wissen Sie, unzählige Plattenspieler durchgegangen.

Also erstelle ich tatsächlich zuerst die Elektrogeräte, bevor ich überhaupt auf die Schnellmischungstheorie komme. Und dann musste ich mir die Nadeln ansehen. Und dann erfuhr ich, dass es bei Nadeln zwei Klassifizierungen gibt, nämlich die elliptische und die konische Nadel, wissen Sie? Und konisch, obwohl es nicht so gut klingt, stand es besser in den Rillen, weil es wie ein Nagel geformt war, im Gegensatz zu einem elliptischen Stift, der wie ein umgekehrtes J gebaut war. Aber sobald man die Scheibe mitbrachte zurück, es würde aus der Rille fallen. Wissen Sie, all diese Dinge mussten ins Spiel kommen, bevor ich überhaupt mit dem Schneiden, Kratzen oder was auch immer beginnen konnte.

GROSS: Sie müssen damals ziemlich besessen gewesen sein, Plattenspieler auseinanderzunehmen, genau die richtige Nadel zu kaufen und all diese Variationen der von Ihnen verwendeten Technologie so zu entwerfen, dass sie das tun konnte, was Sie von ihr brauchten. Du musst wirklich intensiv gewesen sein.

GRANDMASTER FLASH: Nun, ich war wahrscheinlich mehr frustriert als alles andere, weil ich so viel Zeug kaufen musste. Vieles davon war Versuch und Irrtum, bei dem Versuch, die richtige Nadel in die Hände zu bekommen. Weißt du, ich musste unzählige Nadeln durchmachen. Wissen Sie, bei der Suche nach dem richtigen Plattenspieler musste ich unzählige Plattenspieler durchgehen. Und dann das richtige Mischpult finden – aber dann hatte es kein System, mit dem ich die Musik in meinem Kopf vorhören kann. Also musste ich etwas namens Peek-A-Boo-System entwickeln. Also musste ich diese Dinger tatsächlich zusammenbauen, verstehst du?

Und meine Frustration hat mich mehr gehalten – sie hat das Feuer in mir angefacht, einfach dabei zu bleiben und dabei zu bleiben und, wissen Sie, meine Teenagerjahre wegzuwerfen, wissen Sie, wo – wissen Sie, Ihre Teenagerjahre sind, wissen Sie, Sie Du spürst, wie Dir die Haferflocken auf die Nerven gehen. Und du willst mit den Mädchen abhängen, auf Partys gehen und so. Ich glaube, ich habe wahrscheinlich entweder auf Schrottplätzen gelebt und mir verlassene Stereoanlagen angeschaut, oder, wissen Sie, ich bin durch verlassene Autos gegangen und habe die Lautsprecher und Radios und ähnliches rausgeholt. Ich habe wahrscheinlich mehr in meinem Zimmer gelebt, also habe ich nur nach etwas gesucht, wissen Sie...

GROSS: Hattest du das Geld...

GRANDMASTER FLASH: ...In meiner Frustration.

GROSS: Hatten Sie das Geld, um eine Menge Stereoanlage zu kaufen?

GRANDMASTER FLASH: Nein. Deshalb musste ich in Hinterhöfe gehen und nach Dingen suchen und sozusagen durch verlassene Autos gehen oder Leute fragen, wissen Sie, das hätte vielleicht Sachen wegwerfen können, nur – wissen Sie, nur damit ich kann diese Dinge im Grunde einfach haben. Aber zu diesem Zeitpunkt wusste ich noch nicht, was diese inneren Teile waren. Während ich also den ganzen Kram im Haus meiner Mutter zerriss und mit meinen Schwestern und so zum Staatsfeind Nr. 1 wurde, beschloss meine Mutter, mich zur Schule zu schicken.

GROSS: Was für eine Schule?

GRANDMASTER FLASH: Samuel Gompers Berufs- und Technikoberschule. Und da begann ich zu verstehen, was ein Widerstand ist, was ein Kondensator ist, was Wechselstrom gegenüber Gleichstrom ist, was ein Transformator ist, was eine Gegentaktschaltung ist, was ein Diodengleichrichter ist, was Transistor gegenüber Röhren ist und was ein Gleichrichter ist O-Meter und was ist ein Oszilloskop und was ist eine Welle. Und, wissen Sie, ich fing an, tatsächlich zu verstehen, wie ich war, wissen Sie, nicht – und wenn ich mich jetzt in etwas hineinriss, hatte ich irgendwie eine Vorstellung davon, was es ist und was es bewirkt. All diese Dinge haben mir also geholfen, dieses Peek-A-Boo-System mit einem Mixer zusammenzubauen, der es nicht hatte, und herauszufinden, wie Plattenspieler funktionieren und wie das funktioniert. Es hat mir also irgendwie geholfen, das System so zusammenzustellen, dass ich damit beginnen kann, dieses Konzept aus meinem Kopf zu verbannen, das mir sozusagen einfach im Kopf geblieben ist.

GROSS: Kommen wir zurück zu Ihrer neuen CD, dem Grandmaster Flash „Essential Mix: Classic Edition“. Eines der Dinge hier ist „Rapture“ von Blondie, und das ist einer der Songs, die Sie in „The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels Of Steel“ sampeln, weil sie Sie in dem Song erwähnt.

GRANDMASTER FLASH: Ja.

GROSS: Wie haben Sie voneinander erfahren? Wissen Sie?

GRANDMASTER FLASH: Nun, eigentlich passierte es so, als ich – vielleicht zehn Jahre vor meinen Aufnahmen – Platten machte, da war ein Herr namens Fab 5 Freddy, der immer zu meinen Partys kam. Aber er hatte auch diese unglaubliche Verbindung zu den Weißen und Menschen anderer Rassen in der Innenstadt des Dorfes. Damals hing er also in der Innenstadt im Dorf herum, kam dann aber in die Bronx und feierte mit Flash, Herc und Bam. Und er war auch so etwas wie unser Stadtausrufer. Er ging in die Innenstadt und sagte: „Hör zu.“ Da ist – dieser Typ ist in der Innenstadt, Leute. Weißt du, da ist dieser Typ namens Flash. Du musst kommen – weißt du, komm und schau ihn dir an, weißt du? Und er sagte zu mir: Ich werde eine meiner guten Freundinnen mitbringen, Deborah Harry. Und jeder wusste damals, wer diesen Namen kannte. Und ich war im Grunde bei einigen, ja, richtig, was auch immer.

Und dann brachte er überraschenderweise ein paar Wochen später diese Frau zu meiner Party. Und sie sah mir beim Spielen zu und war äußerst zufrieden mit der Art, wie ich spielte, und sagte, dass sie ein Lied über mich schreiben würde. Ich betrachtete es als ein Körnchen Salz und glaubte es erst zwei oder drei Monate später wirklich. Und sie hat es geschafft. Und sie hat damit dem Hip-Hop so viele Türen geöffnet.

GROSS: Nun, warum schließen wir nicht mit „Rapture“, das auf Ihrer neuen Mix-CD ist? Und, Großmeister Flash, vielen Dank für das Gespräch mit uns.

GRANDMASTER FLASH: Es ist mir ein Vergnügen.

(SOUNDBITE OF SONG, „RAPTURE“)

BLONDIE: (singt) Rücken an Rücken, sakroiliakale, rückgratlose Bewegung und ein wilder Angriff. Von Angesicht zu Angesicht die blinde Einsamkeit und das Fingerknallen, 24-Stunden-Shopping in Verzückung. (Rappend) Fab 5 Freddy hat mir gesagt, dass es jedermanns Sache ist. DJ dreht auf – ich sagte, mein, mein. Flash ist zurück. Flash ist zurück. Flash ist zurück.

MOSLEY: Grandmaster Flash sprach 2002 mit Terry Gross. Nach einer Pause setzen wir unsere Feier der frühen Pioniere des Hip-Hop mit Melle Mel fort, die auf den Hip-Hop-Klassikern „The Message“ und „White Lines“ rappte. Das ist FRISCHE LUFT.

(SOUNDBITE OF THE INTERNET SONG, „ROLL (BURBANK FUNK)“) Transkript bereitgestellt von NPR, Copyright NPR.

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